文／陳樂融
兩廳院主辦的1+1雙舞作，無可避免有PK的壓力。
2014年兩位男性編舞家作品「看得見的城市，看不見的人」和「裝死」，周書毅和陳武康兩位人如其名，一看似沉靜，一看似驃悍，舞作果然也強烈對比。但，卻是和兩人名字相反的。
前者看似全女舞者，但並不陰柔，揮灑很是耗能；後者主要立基於男舞者，但許多處看得見男舞者自廢武功的內蘊。
前者直抒胸懷，把都市與人的緊繃關係以進行曲的高調進行到底；後者卻採荒謬劇，又如金庸筆下黃藥師，外飾諧趣內呈悲憫，很是曲折。
前者在編舞家知名的「肩頸派」、「關節系」震動中，看似一致，舞者們各自發展，有如都市人的從眾中各自解離；後者在某一段裝死的各種對位關係中，看似鬆軟，剛好解構現代舞中過於表現的肢體。
前者的舞台完美結合柵欄窗格裝置和台北數位藝術中心的視效，都市剪影既壓迫又疏離；後者Mimi Lien設計的左側高丘，巍然聳立如塔如蜂巢如將點火的柴堆，又充做樂隊舞台，可惜該塔視覺雖驚人，但活用性低，佔據了大半舞台，驅使隊形只能在右側、甚至偏右後方進行。
兩者的音樂都很迷人。前者王榆鈞作品氣勢磅礡，且在固定主題不斷延伸中竟不單調；後者李世揚領導的大提琴、鋼琴、擊樂編制精巧，且最勝在有一主唱，Mark van Tongeren吟唱有中亞古樸風情，造型身姿居高臨下，如上帝如牧師如喪禮說書人，冷看這群「裝死」而在紅塵逃避的子民。
不少人會喜歡前支舞作的大氣、後支舞作的創意。但兩者篇幅我認為都可再精簡些，把想說的話說完，40分鐘應可完美收官，不必一定做到超過一個鐘頭才叫「大製作」。
但無論如何，今年1+1從企畫到執行都令人驚艷，兩個舞團都對得起這樣的大舞台，展現出有別於他們單打獨鬥時的壯闊。
本文轉載自《陳樂融自選輯》作者陳樂融為知名創作人、媒體人、策劃人。發表過10幾齣劇本、20幾本書、500多首歌詞、網路文章超過百萬字。繼續空想、實踐、感傷與平復。這是我的心靈集散地。
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