二○一三年台灣紀錄片成績斐然，上院線數創十年新高；甚至出現第一部票房破億元的紀錄片《看見台灣》。但這波紀錄片風潮只是曇花一現？還是一個新起點？
2013年紀錄片一枝獨秀，《看見台灣》還成為年度票房第9名，然而貧血式環境卻是不爭的事實。 (來源．中國時報／曹婷婷攝)
一億九千萬元票房、五十六家戲院上映、九千萬元拍攝成本。
上述三個數字，看似商業電影規格，卻是一部紀錄片《看見台灣》，創下的成績單。上映後造成的效應更是驚人，空拍鏡頭捕捉到南投山坡地超限使用，高雄後勁溪遭廢水污染，更掀起公共議題討論。
二○一三年是台灣紀錄片成績斐然的一年，上院線紀錄片高達十二部，十年來最高，甚至，《看見台灣》還擠進億元票房俱樂部，勝過許多商業國片，「預估跨年票房可以超過兩億，」負責電影發行的牽猴子整合行銷總監王師觀察。而此片也入列二○一三年全台票房最佳前十大，唯一的紀錄片。
窘境一：後製斷鏈
從攝影到美術，人才不足
熱潮湧現，但紀錄片人才斷層，是真實困境之一。台南藝術大學音像紀錄與影像維護研究所（前身為音像紀錄研究所），是台灣第一、也是唯一訓練紀錄片專業人才的碩士教育機構，培養了像是拍出《青春啦啦隊》的楊力州、《無米樂》的莊益增等紀錄片導演。但，對應映演熱潮，研究所招生卻發生首次招不滿人窘境。
回到實務現場，從攝影、剪接到美術等後製人才，也普遍不足。「尤其是攝影人才，由於紀錄片常需一年、甚至五年以上追蹤紀錄，無法養活生計，加上國片興盛吸引效應，根本找不到人拍攝。紀錄片面對的是貧血式環境，」紀錄片獨立製作人曹琬凌分析。
面對後製「斷鏈」，導演李崗也深有同感：「美術是很大關鍵。」他表示，在拍攝《阿罩霧風雲》時，服裝和美術都是商請國寶級、七十歲的美術師傅李寶琳到北京找《甄嬛傳》劇組訂做、一貨櫃租借回來。
窘境二：難走出台灣
題材與發行，缺少國際觀
走不出國門，是第二個困境。根據文化部資料顯示，二○一四年開始推動「五年五億紀錄片行動計畫」，紀錄片單片補助金額從三百萬元提升到四至五百萬元，總輔助金額提高到五千萬元，六年增加五‧六倍；台北國際紀錄片雙年展也將從兩年一次改為一年一次，執行預算約六千五百萬元，是一場金馬影展執行預算兩倍多。
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